Arte en Ucrania: «Si el ejército ruso mata niños sin piedad, ¿por qué iba a respetar un museo?»

El Museo Nacional de Ucrania debe ser el más preparado para la destrucción de todos en Europa, porque ya ha sobrevivido a tres evacuaciones de emergencia. Su colección fue empaquetada y llevada a un lugar seguro en 1915, cuando rusos y austriacos luchaban en territorio ucraniano; en 1942, cuando la Operación Barbarroja llevó a los nazis a destruir Ucrania; y en 2022, cuando las tropas rusas llegaron a controlar el aeropuerto de Kiev, dispuestas a tomar la ciudad y deponer al gobierno de Vladimir Zelensky. Dos años y medio después, Rusia volvió a tomar la iniciativa en la guerra y El Museo Nacional no pudo retomar su trabajo con normalidad. Su directora, Yulia Lytvynets, visitó Madrid para exponer su caso en una conferencia en el Museo del Prado con motivo del Día Mundial de los Museos (18 de mayo).

¿Qué hubiera pasado si el ejército ruso hubiera tenido éxito en la batalla de Kiev? ¿Tiene previsto recuperar la colección y entregar las llaves del Museo a las nuevas autoridades?

Nunca hubiéramos entregado la colección al ejército ruso. Este era un escenario que esperábamos y para el cual teníamos un protocolo. Había algunos camiones listos, estábamos listos para sacar los cuadros del territorio ucraniano.

Está claro, es casi natural, que el público europeo tiene normalizado Se supone que la guerra en Ucrania es un ruido blanco que a veces no se escucha. Lytvynets, como todos los ucranianos que pueden ser escuchados fuera de su país, usa sus palabras para que nadie relativice la tragedia.

¿Qué tipo de museo es el Museo Nacional de Ucrania?

Se trata de una institución que este año celebra 125 años de su fundación. Nació como museo público, pero creó su colección gracias a las donaciones de algunos mecenas. Al principio no era sólo un museo de arte, tenía una colección histórica y otra decorativa. En su evolución, las tres colecciones se separaron en tres instituciones diferentes. Nos alojamos en el edificio histórico. La colección tiene piezas del siglo VIII, hay mucho arte bizantino destacado del siglo XI y termina con arte ucraniano contemporáneo, incluidas las obras de la diáspora.

Entiendo que la palabra Nacional en el nombre es importante, que el Museo nació para que Ucrania pudiera contarse.

Totalmente. Mi madre me llevó al Museo Nacional de Arte cuando tenía cinco años y me puso la blusa más hermosa que tenía, una de esas blusas con adornos florales bordados… Aquella visita fue una especie de ritual, una forma de transmisión. que había una identidad ucraniana. Era una época en la que muy poca gente iba al museo, la sociedad ignoraba por completo el arte. Hoy en día hay mucho público en Ucrania para el arte y además es transversal, al museo no solo viene gente formada en la universidad y creo que es porque todos buscan ese ritual, algo que les diga la esencia del ser. .

¿Cómo le fue al museo durante los años de la Unión Soviética?

Terminamos teniendo dos plantas dedicadas al arte soviético, llenas de cuadros de trabajadores con monos y cosas así… En los años 30, el PCUS instituyó una política de segregación de los museos por nacionalidad. Era una idea absurda la que existía de llevar todo el arte hecho por los georgianos a Georgia, el de los rusos a Rusia, el de los ucranianos a Ucrania… Nuestro museo tiene una buena colección de arte occidental que fue confiscado, y obras de autores que no sólo eran ucranianos, que eran en parte rusos y en parte ucranianos… Hay historias de salas de exposición llenas de iconos antiguos que tenían una puerta cerrada con llave y se cerraron rápidamente cuando un curador del PCUS vino a visitar el museo para que no los vería.

Vayamos a febrero de 2022. ¿Cuánto tiempo tuvieron para reaccionar cuando empezó la invasión?

Hay un protocolo, todos los museos tienen un protocolo. Ofrecemos seis horas para liquidar la colección en tres fases, dependiendo del valor de las obras. La dificultad en nuestro caso es que el Museo está cerca de los ministerios, que es también el barrio de las protestas. La explanada del museo tiene un valor simbólico que puede ir en nuestra contra. Nos estamos preparando. Compramos material de embalaje y también provisiones, porque estaba previsto que los trabajadores hicieran una espera prolongada en caso de emergencia, que vivieran en el museo durante la evacuación. Compramos un generador eléctrico, combustible, artículos de primera necesidad…

¿Entonces se abastecieron dos días antes? ¿O más adelante?

Tres meses antes. Somos una organización pública, no podemos hacer grandes gastos de un día para otro. Lo que no pudimos prever fueron los bombardeos rusos, que el ataque no obedecía a ningún tipo de lógica. Tengo una niña… La mañana que empezó la invasión, toda mi familia me acompañó al museo para trabajar en la evacuación. El primer convoy partió y luego pude enviar a mi hija a un lugar seguro. Regresé al museo para seguir haciendo las maletas. Tenía que elegir qué puestos de trabajo quedaban libres y cuáles no, que por tanto podían desaparecer… Nos quedamos con 12 trabajadores. Tomé decisiones muy difíciles e inmediatamente comencé a cargar las obras de arte en mis manos.

¿Sabe el soldado ruso que dirigió el bombardeo que hay un museo en esas coordenadas y que existen códigos internacionales que dicen que no debe atacar allí?

Hay similitudes, hay algo que se llama “escudo celeste” que dice que somos un espacio seguro, pero no soy ingenuo. Al ejército ruso no le importan los acuerdos. Si mataron a niños sin piedad, ¿cómo puedo pretender que este tipo de personas respeten un museo?

Después de eso, la guerra se estabilizó. ¿Cómo ha sido el día a día del museo desde el verano de 2022?

Estamos cerrados al público precisamente porque estamos en un barrio con normas especiales de seguridad. Hacemos pequeñas inauguraciones los fines de semana, pequeñas exposiciones que se pueden desmontar rápidamente… Impartimos clases de arte, hacemos algunas exposiciones de arte moderno que se pueden recoger rápidamente, actividades benéficas… Y llevamos el arte ucraniano al extranjero.

¿Y el público?

Ha cambiado mucho. Antes siempre existía la ironía, siempre había alguien quejándose de un cuadro que no le gustaba. Ahora la gente viene, nos pregunta cómo estamos, se ofrece a ayudar.

¿Sucede en el museo o sucede en general?

Sucede en todo el país. La gente es más amigable.

¿Hubo alguna relación institucional o personal con sus colegas rusos?

No. Todas las relaciones terminaron en 2014.

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